アニメ監督・高松信司氏にインタビュー(１/４)「富野監督のもとで修行」編

高松

進行の仕事は全部ですよ。原画さんに絵を描いてもらって、それを回収して、演出さんにチェックしてもらって、作監さん（作画監督）に修正を入れてもらって、動画にまいて、仕上げにまいて、セル画が上がってきたら背景と組んで、撮影出しをして……。という手順をずっとずっとずーっと繰り返す仕事でした。

高松

もちろん、今は入社から3ヶ月くらいは研修期間があります。いろいろなセクションを回って「アニメはこうやって作るんだよ」というのをやって、仕事を覚えていくんですね。

当時もそういう研修制度が一応あったんですけど、私は欠員募集で入ったもんだからいきなり実践でした。先輩について各セクションに行って、1回やったら次の話数からはもう1本任されてましたね。30話台のどこだったか、そのあたりからひとりで回すようになりました。

高松

ええ、『ボトムズ』の後にも制作進行として『銀河漂流バイファム』や『機甲界ガリアン』をやっていました。大きく動いたのは、富野由悠季さん（以下、富野さん）の班に入ってからです。

高松

まず、私が所属していた1スタは高橋良輔監督の班で1階にあり、2スタは富野由悠季監督の班で2階にあったんです。そして当時、サンライズにはコピー機が1スタに1台しかなくてですね。2スタのスタッフは1スタに来てコピーを取るんですが、その間に駄弁るような文化があったんです。

※1スタ、2スタ
サンライズのスタジオには「第1スタジオ」「第2スタジオ」と数字が割り振られており、「1スタ」「2スタ」はその略称にあたる。

高松

そこで、『重戦機エルガイム』でデスクだった内田健二さん（以下、内田さん）が、僕が「演出やりたい」と言ってたのを覚えてくれていてですね。　　

『エルガイム』の設定制作をされていた方が諸事情でお辞めになるということで、内田さんが初めてプロデューサーを担当する『Zガンダム』に僕を推薦してくれたんですよ。

※内田健二氏
『機動戦士Zガンダム』をはじめとする多くの作品でプロデューサーを務め、後にサンライズ代表取締役社長に就任した。

高松

おおまかに言えばそうですが、富野班の設定制作はつまるところ「富野さん付きの制作進行」なので、ある意味で専門職です。

そこから演出として独立する人も多くて、「エルドランシリーズ」の川瀬敏文さん（以下、川瀬さん）も、2スタの設定制作から演出デビューしています。言ってみれば、設定制作は2スタ演出の登竜門的な役職だったんですね。

高松

おっしゃる通り、当時はもう富野さんが一番エキセントリックだった時期で、もうすごくピリピリしてたんです。でも「高松だったら富野番をしても大丈夫だろう」ということで、内田さんからスカウトしてもらえたんです。

私に話が回ってくる時点で、すでに『Zガンダム』の企画自体は動いていて、設定も膨大な量がありましたね。

高松

1年間、毎日ずっと富野さんに怒られてました。

高松

ある時、1人の演出さんが物理的にいなくなってしまって。1本、宙に浮いちゃったんです。「誰か演出はいないか」という話になって、そこで「僕がやります」と手をあげて……。それが、匿名で初演出をやった31話「ハーフムーンラブ」ですね。

高松

当時の私はもう、若者特有の「やる気と自信だけはある、けど実行する能力はない」っていう状況ですから。カッティングすればカットが繋がらなくて怒られるし、音響さんにはセリフの間尺がなってないって怒られるし、富野さんにもメチャクチャに怒られるし……。もう、ケチョンケチョンでしたね。

高松

TV版を再編集して新規カットを入れた劇場版があったじゃないですか。それでは割とガッツリやったところが使われてて……。いやもう、ヒヤヒヤものです（笑）。

高松

セリフ合わせをする音響さんは、私をシネコーダーの前に引っ張り出して「お前の間尺がどれくらいできてないか見せてやる！」って、そのズレっぷりを実演されました。

当時はまだデジタルじゃないので、録音した音声をシネコーダーでフィルムに合わせる必要があるんです。フィルムの形をした録音テープなんですが、それを映像と合わせて流しつつ録音しなきゃいけないんですね。

……ちなみに、後に『マイトガイン』ではじめてシリーズ監督をやったんですが、そこで音響を担当してくれたのが同じミキサーさんでした。

高松

もう恐縮しちゃって「あの時はお世話になりました」とか言うしかないじゃないですか。そしたら「えー覚えてないよ」って返されちゃって。ウソつけーと（笑）。

高松

ちなみに、サンライズに話を通してくれた笹川さんも、私のことは覚えてなかったそうです。たぶん、当時はアニメをやりたい若者がたくさんいて、僕もその1人だったんでしょうね。

高松

やりたかったし、当時はもう若者特有の謎の自信全開で「おれは監督になる」と思ってたので（笑）。

高松

それでも身分としては制作でしたが、一応は演出部門に入れてもらえたのは嬉しかったですね。そこから勉強して、いろいろな演出さんについて演助（演出助手）やったり、コンテを描かせてもらったり……。

高松

内容もなにも、1本目のコンテなんか富野さんにぜーんぶ描き直されて、最後には1コマしか残ってませんでした。そうなっちゃうと「もう1コマ残すなら全部描き直せよ！」って気分になるじゃないですか。

高松

自分でシナリオを書いて「ここはこうしよう」と考えるじゃないですか。富野さんの修正は、その意図をちゃんと汲んだ形で来るんですよ。

単に自分のやりたい形に修正するんじゃなくて「お前がやろうとしてるのは、こういうことだろ？」「それをやるなら、こうやるんだ！」というのを見せてくれる。だから納得せざるを得ない。

高松

完璧に直された上で、そのコンテに筆ペンで「これが一流と二流の違いだ！」って書かれるんです。

高松

そうです。当時の富野さんのコンテチェックは、「田舎に帰れ」とか「お前はもう死んでいる」とか、罵詈雑言としか言いようのないことが書いてあって（笑）。

高松

私は設定制作だから、それを持って演出さんや作画さんと打ち合わせをしなきゃいけないんです。あんまり忍びないんで、ホワイトで消してコピーしたら富野さんに「消すな！」って怒られちゃったりしていました。

高松

ガンダムはとにかく大変で、仕事の後半は「ようやく終わるなぁ」みたいな気分だったんですが……。終わると思ったら「映画をやるぞ」と。映画は俺には関係ないだろと思ってたら、演出補って形で呼ばれちゃって。

そこから2年くらいガンダムをやりました。『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』も大変だったなぁ。

高松

あ、あれね。Twitter（現Ｘ）で言われて気付いたんですけど、確認したら確かに書いてあるんですよね。そこでは「自分しか書かないと思うんで、私です」とは言ったものの、正確には覚えてないんですよ。

高松

原画チェックを川瀬さんがやって、私は素材から撮影に出すのがメインでした。つまり、後処理係ですね。これは別の場所でも言ったんですけど、ノーマルスーツのバイザーってあるじゃないですか。

高松

あれを塗るときに、富野さんが「横向くとベタ塗りになっちゃうのがイヤなんだよね」と言ってたんです。で、私はつい「パラ切って貼ったら背景透けますよ」と言っちゃったんです。そしたら「なるほど、じゃあ高松くんやって」と（笑）。

※パラ（色セロファン）

高松

で、劇場アニメだからもう貼らなきゃいけないバイザーが何千枚もあるんですよ。今ならデジタル処理でサクッと行けるんですが、当時はもうずーっと切って貼って切って貼って切って貼って……。本当にずっとやってました。

高松

ストレス発散でやった可能性は、ありますね。……こんなこと言っていいのか分かりませんけど、一応は作業工程としてありえない話じゃないんですよ。

高松

たとえば、画面の中央にシャアがいて、髪の毛がなびいてるとするじゃないですか。するとAセル（シャア）とBセル（髪）は別々に描くので、絵としては離れてるんですよ。すると、Aセルにはハゲのシャアがいることになるじゃないですか。

高松

そこにね、見えない範囲での落書きをしたりしてたわけです。ラッシュ（動画チェック）でシャアがカッコよく髪の毛をなびかせてるけど、見えない下のセルには落書きされたハゲシャアがいるんだなぁとか思ったり……。

高松

爆発の破片に書いてあったのも、その延長なのかもしれません。パラ貼りまくってる中で筆が滑って、破片に書いちゃったのかな。でも、ぜんぜん具体的には覚えてないです！

高松

当時は確認する手段がビデオテープしかありませんでしたし、完全なコマ送りをするのが難しかったからバレなかったんですけど。解像度が上がって、デジタルでコマ送りできるようになりましたから、ついに見つかるようになっちゃいましたね。

高松

あり得るけど勘弁してください（笑）。