アニメ監督・高松信司氏にインタビュー（２/４）「SDガンダム、勇者シリーズ」編

高松

「こんなアニメを作ります。10分くらいです」って言ったらOKが出たくらい、当時はおおらかでした。……もちろん、アミノさんはちゃんと脚本書いてましたよ。私はぶっつけでコンテ描いて、それで形にしてましたけども。

そんな感じで、アミノさんと私で『SDガンダム』を1年くらいでものすごい本数を作ったんです。

高松

『SDガンダム』は、もともとは、鳥山劣ってペンネームでやってた横井画伯が、模型情報の小冊子にイラストを載せてたのが最初だったように思います。そのうち、バンダイ主導でという話になり、少しずつ“ちゃんとした”形になっていったわけです。カードダスから始まった『騎士(ナイト)ガンダム』の頃は私的には「あー、なんでもアリの時代も終わりか」と、ちょっとしみじみしてましたね。

高松

時系列的には次が「勇者シリーズ」なんですけど、本当のところはそれぞれの作業期間が被ってるんです。『ポケ戦』と『SDガンダム』も被ってたし、『鎧伝サムライトルーパー』や『機動警察パトレイバー』にも触れています。

小さなスタジオだったんですけど、それだけにOVAとかハミ出した企画をやるのに丁度いいスペースだったんです。おかげで、いろいろな作品や仕事に触れることができました。

高松

そうですね。『勇者エクスカイザー』の谷田部勝義さん（以下、谷田部さん）から声をかけてもらったのが、企画がスタートするきっかけでした。今までのサンライズとは違って、ターゲットは幼稚園児から。子供におもちゃを売るのがメインで、範囲としては「スーパー戦隊シリーズ」と同じラインですね。小学校に上がったら卒業していくことを想定していました。まぁ、実際にはみんな卒業していかないんだけど（笑）。

高松

最初に『ヤッターマン』がやりたくてアニメ業界に来た、って話したじゃないですか。『エクスカイザー』は、まさにそれに近い感じだったんです。

高松

まさにそうです。『エクスカイザー』は、ガイスターっていう宇宙海賊が“地球の宝”を奪って売り払おうとする、っていう筋書きなんですよ。敵の悪党が非常にミニマムで、それを阻止するエクスカイザーも“それを追ってきた宇宙警察”って立場なんですね。

地球の行末とか、世界の平和とかじゃなくて「悪いやつが宝物を取るのを阻止して、やっつける！」って話ですね。まさに、私はこういうのがやりたかったんです。

高松

当時は『パトレイバー』をやってたんですが、それは「辞めさせてください」って言ってですね。ワンクールだけ関わって、新設された『エクスカイザー』班に移動したんです。それが「勇者シリーズ」のはじまりですね。すごく、楽しくやらせてもらいました。

……出渕裕さんからは「裏切り者！」って言われましたけど、当時はTVシリーズを掛け持ちできるほどキャパシティなかったので。

高松

ええ、初監督は『SDガンダム』なんですけど、シリーズとして監督をやるのは『マイトガイン』が最初でした。TVシリーズをやるとなると、たくさんの人をまとめていかなきゃダメですから。それはそれで、ぜんぜん違う仕事でしたね。

高松

『エクスカイザー』の頃は「好き好き！」のエネルギーでやってきたんですけどね。2作目の『太陽の勇者ファイバード』は“正義対悪”の大きな話になっちゃって、さらに玩具の都合で色々と制限がかかるもんだから、谷田部さんにメッチャクチャ文句を言ってたんですよ。「俺がやりたかったのはこうじゃない！」って感じでね。

高松

で、谷田部さんから「そんなに文句言うならこっち側に来い」って言われちゃいまして。『伝説の勇者ダ・ガーン』ではチーフ演出の仕事についた、という流れになります。そこで脚本打ち合わせとか、スポンサー対応とか、合体のバンク演出とかを経験できました。

ほかにもオープニング、エンディング、アイキャッチと、いわゆる“シリーズ的なこと”をやらせてもらったんです。そこで比較的免疫がついてたので『マイトガイン』では比較的落ち着いてやれました……。と言いたいところですが、やっぱり『マイトガイン』も喧嘩ばっかしてましたね（笑）。

高松

まず『マイトガイン』は、キャラ表が上がってきた段階でタカラ（現タカラトミー）さんから強い拒否反応があってですね。当時の設定では舞人の年齢が高くて、設定段階では18歳くらいだったんです。それで「子供向けじゃなくて、いわゆるオタク向けのアニメに見える」「髪の毛も長くて不良みたいだ」と言われてしまって。

高松

それを受けて髪を切って、年齢を3歳くらい下げてと、本当にいろいろな部分で衝突がありました。『マイトガイン』に限らず、「勇者シリーズ」の歴史は戦いの歴史と言っていいくらい、ずっと衝突してましたよ。

高松

こっちがやりたいことと、スポンサーさんの求めているものの齟齬ですね。いまやったら、もっと上手にできると思いますけど。初めてのシリーズ監督でしたから、どうしても「やりたい」が勝っちゃう。

なんだかんだ、いま思うとタカラさんも寛大だったなと感じます。あんなに色々言っても、最終的にはちゃんとやらせてもらえましたし。

高松

まぁ、勝手にこっちで色々やってしまっていたので、全部においてキチンと交渉してたかと言うと難しいところですけどね。

高松

一番大きな問題はデザイン面ですね。こっちでデザインを勝手にやると、アニメと玩具がちょっとずつ乖離していくんですよ。こっちは格好いいロボット描きたいから……。

現在でこそ、アニメと玩具はNear（近似）な感じで作られますけど、当時はそうでもなかったので。メカデザインをやってた山根理宏さん（以下、山根さん）と一緒に、出来上がった玩具を薄目で見て「似てるよ、大丈夫大丈夫」とか言ったりしてました。

高松

「勇者シリーズ」のメカはプレイバリューの方が大事なんです。子供としては沢山遊べた方が嬉しいですからね。

プロポーションはそれなりの範囲でおさめて、パッと見でビジュアルを分かりやすくしつつ、子供が好む要素をしっかり盛り込み、さらに壊れないように調整しなければいけません。だから、画面と違うのはある意味当然なんですね。

高松

それこそ、70年代アニメの玩具はもっともっと似てませんでしたからね。ソフビ人形引っ張り出してきて「これでも、心のなかではアニメのロボットと同じように動いてた。俺はそうやって遊んでたから、今の子供にもそれをやってもらおう！」なんて理屈をこねたりしてみたりしてました（笑）。